上世纪90年代初，徐克导演的武侠电影《新龙门客栈》汇聚林青霞、张曼玉、梁家辉等众多港台巨星，成为银幕经典。此次京剧版最大的亮点是，两位经典女主形象在舞台上由史依弘一人完成，金镶玉江湖气十足，性格泼辣，贪财好色；邱莫言沉稳内敛，知书达理，舞台挑战不小，尤其该作品还融入不少电影手法，新京报专访史依弘进行揭秘。
戏中金镶玉一角。主办方供图
不想在舞台上复制电影
此次在重新创作之前，史依弘坦言，自己再次重温了一遍电影，之后就再也没有看过。她觉得，自己并不想克隆张曼玉和林青霞，虽然她们给观众留下了极度深刻的印象，但从角色上来讲电影是电影，京剧是京剧，其实互相都成不了彼此。
史依弘觉得，张曼玉所饰演的金镶玉，她的个性，人物的妖媚，在电影里面已展现得淋漓尽致，可是在戏曲舞台上究竟怎样去表现，到底该用步法、坐姿、语言还是眼神，史依弘觉得只有把这些全部糅合到一体，才能成为一个丰富多彩的金镶玉，让大家相信这就是沙漠客栈里的老板娘。她认为，“要从电影改成京剧本子是有难度的，京剧呈现方式不一样，第一必须理顺人物关系。第二，怎么把唱念做打有机融合？不要让人看到人物首先想到张曼玉、梁家辉，而应该觉得这就是我心目中的金镶玉、周淮安！我们不能在舞台上复制电影，电影的手法绚烂，有特别的速度和技巧，但我们也有自己的优势。”
三年七次易稿，史依弘和编剧信浮沉反复研究，从金邱“两人不见面”的暗场处理，到为了戏剧冲突“必须见面”的跳出跳入，一个极富挑战性的决定便是史依弘一人演两角。
舞台分饰两角巧用替身
邱莫言一角依然由史依弘扮演。主办方供图
看过原著的人都知道，金镶玉是炽烈的性子，飞蛾扑火一样地喜欢着周淮安，即便知道他和邱莫言是患难之交，也依然坚决地想要这个男人。“电影里是两个女人的较量，她们都在窥探对方，但戏曲舞台如何让她们同台，一开始还真是困扰我的大问题，还好这个问题在第一轮演出时我们解决了，在两个角色转换的时候，我们用了替身，保证她们在舞台上是见面的，以至于很多观众都没有看出来。”
与电影如出一辙，京剧《新龙门客栈》两名女主角也有一些正面冲突的戏份，既然两个人物要当面冲突，史依弘觉得，这个冲突一定是激烈的，要把两个人的矛盾外化出来。电影中有段重头戏出现在两人初次见面之时，一段充满了戏谑的浴室戏引出了金镶玉和周淮安的见面。在京剧《新龙门客栈》中，这段情节被安排在洞房之前，此时两人的矛盾已经只差一层窗户纸，火药味显然更浓。史依弘坦言，与电影的处理方式不同，戏曲里这折戏的关键要表现两个人的“较劲”。为了看看邱莫言到底比自己强在哪里，金揭了邱的面纱：“果然是个美人儿！”为了讽刺金镶玉横刀夺爱，邱解了金的衣服，舞蹈身段和念白虽然含蓄，却在骨子里透着狠劲儿。
难在梅派唱腔俗不起来
电影里张曼玉版金镶玉是银幕经典形象，敢爱敢恨的性格，从开场到结尾都糙话连篇，这对史依弘而言是个挑战，要让自己言必称“老娘”，坐在凳子上把脚跷到桌子上抽烟袋，这些俗气却有趣的细节只能一遍一遍练习。
主办方供图
尽管在戏曲舞台上这类表达大量减少，但角色底色在，史依弘在金镶玉的这个人物里不停地寻找感觉，想靠拢她，后来却发现，做不到“俗”，原因出在唱腔上：“多年来，我早已被老师训练成一个具有梅派高贵唱腔的戏曲演员，在台上唱腔一出来，气质也随之而来。”
首轮演出结束后，就有人听着不过瘾，建议史依弘应该再给金镶玉加点唱段。她觉得，金镶玉人物特点并不适合唱。她是既漂亮，又八面玲珑，懂察言观色的女人，“表达心里流淌的情绪多用唱，邱莫言就应往内心戏走，她非常顾全大局，更像传统戏里忍辱负重的女性角色。费玉明老师便为邱莫言设计了一大段程派唱腔，戏里周淮安要成亲的前夜，她不知道会发生什么，因伤心而唱，这成了《新龙门客栈》里最精彩的部分。”
新京报记者 刘臻
